La sua creatura Ulver<\/strong> \u2014 pi\u00f9 che una band, un experimental collective<\/em> o, come preferiscono definirsi, a pack of wolves<\/em> \u2014 arriva in scioltezza al tredicesimo album (il terzo negli ultimi due anni) e si rivela cos\u00ec \u2014 almeno in termini di prolificit\u00e0 \u2014 pi\u00f9 simile a una colonia di conigli che a un effettivo branco di lupi, senza per questo abbassare di un millimetro il livello compositivo e rifiutandosi categoricamente di allinearsi al luogo comune che vuole i concetti di qualit\u00e0 e quantit\u00e0 sempre e comunque bilanciati secondo un criterio di proporzionalit\u00e0 inversa. Negli anni, il collettivo norvegese ha vestito i panni \u2014 ogni volta con successo, tra l\u2019altro \u2014 di un\u2019orchestra di oscuro folk scandinavo, di un combo di jazz-techno avant-garde, di un progetto estemporaneo per la colonna sonora di film minimalista, di una cover-band di pezzi garage anni Sessanta, di un ensemble specializzato in ambient-drone e di qualche altra cosa che mi sono perso nei rari momenti in cui ero distratto. Non che il fatto stupisca particolarmente: dopotutto \u2014 \u201cstoricamente\u201d parlando \u2014 la comunit\u00e0 black metal si \u00e8 sempre rivelata un terreno fertile per chi ha sentito il bisogno di sperimentare e perfezionare stili e soluzioni innovative e non ha mai serbato troppo rancore \u2014 al netto della vicenda fatta di accoltellamenti, omicidi e incarcerazioni che vide a suo tempo<\/a> protagonisti Burzum e Euronymous, le cui origini sono in ogni caso ancora tutte da definire e vanno sicuramente oltre un banale risentimento da \u201csvolta pop\u201d \u2014 a chi si \u00e8 voluto allontanare dalle sue radici brutali e rumorose. La differenza di base \u00e8 che, mentre nella maggior parte dei casi questo processo \u00e8 avvenuto in maniera lineare (diciamo seguendo un sentiero naturale che va da A a B), gli Ulver sono passati da A a Z senza guardarsi intorno e toccando \u2014 secondo un criterio solo apparentemente random<\/em> \u2014 quasi tutte le lettere di svariati alfabeti e lingue morte in ordine sparso: un encefalogramma tutt\u2019altro che piatto, ma che anzi avrebbe rischiato di sconfinare nella schizofrenia, non fosse stato ostinatamente supportato da quel talento che Rygg si \u00e8 sempre rifiutato di vendere \u2014 nonostante ne avesse in abbondanza per s\u00e9 e per gli altri \u2014 e grazie al quale ogni volta riesce a confinare il tutto dentro il perimetro di un\u2019unica, intima coerenza.<\/p>\n The Assassination of Julius Caesar<\/em> non poteva quindi sottrarsi a questo prevedibilmente imprevedibile pattern, anche se liquidarlo con un semplice \u201cUlver goes pop\u201d pare in tutta onest\u00e0 riduttivo. L\u2019esercizio \u00e8 \u2014 va detto \u2014 molto pi\u00f9 complesso e tremendamente affascinante: prendere un ipotetico ambiente sonoro in cui i Nine Inch Nails pi\u00f9 cupi si rarefanno fino a confondersi con i Tears For Fears, popolarlo di personaggi storici ingombranti e lasciarli l\u00ec a cospargere di sale le ferite ancora aperte della societ\u00e0 contemporanea. Un\u2019operazione romantica, a modo suo. Romantica nel senso di Byron. <\/p>\n Fin dal titolo infatti siamo gi\u00e0 a fare i conti con Shakespeare e da l\u00ec in avanti inizia un processo a dir poco doloroso in cui la mitologia prova a specchiarsi in una generica pop-culture<\/em>, per finire a trovarci \u2014 suo e nostro malgrado \u2014 fin troppe analogie. Per usare le parole di Rygg \u201ctragedies repeat themselves \/ in a perfect circle\u201d, e cos\u00ec Lady Diana brucia con Nerone, Charles Manson si accomoda su un piedistallo accanto a Papa Wojtyla e Madre Teresa di Calcutta, i soldati della battaglia di Dunkirk aggiungono un po\u2019 di posti a tavola per far accomodare i membri della Chiesa di Satana, mentre la pietra che chiudeva il sepolcro di Ges\u00f9 rotola via al ritmo di una cavalcata psychedelica che assomiglia a una lenta, malsana liturgia. Il gioco \u2014 se vogliamo avere l\u2019incoscienza di chiamarlo cos\u00ec \u2014 ti prende la mano: dare alla tragedia moderna il peso del mito antico per far risuonare nei secoli dei secoli un\u2019unica costante armonica \u2014 la follia umana \u2014 e lasciarci sfiniti dal dubbio che la Storia \u2014 quella con la S maiuscola \u2014 altro non si riveli che lo spoiler di una nuova stagione di Game of Thrones<\/em> popolata da dei replicanti tipo Westworld<\/em>.<\/p>\n![\"Ulver](\"http:\/\/www.simonefiorucci.com\/blogtest\/wp-content\/uploads\/ulver-gray.jpg\")
<\/p>\nStorie nella storia<\/h2>\n